Все вокруг выдумка, и мы ее часть

Мировая премьера «Донбасса» Сергея Лозницы прошла 9 мая на 71-м Каннском фестивале. Картина стала фильмом открытия программы «Особый взгляд», официальной программы Канн-2018.

Действие фильма разворачивается на востоке Украины, захваченном сумасшедшими с автоматами, населенном обездоленными и оболваненными людьми.

Все вокруг выдумка, и мы ее часть

Начинается «Донбасс» в трейлере, где гримируют актеров. Через несколько минут громкоголосая помощница режиссера приведет их на площадку, где стоит обстрелянный троллейбус и лежат трупы. Про тетку с нарисованными синяками под глазами, что-то бурно излагающую на камеру, все понятно, но трупы и взорванный троллейбус на заднем плане — настоящие или нет? Жуткий, окончательно сюрреалистический, но снятый нейтрально-документально, будто камерой наблюдения, финал даст ответ на этот тревожный вопрос. Читать далее «Все вокруг выдумка, и мы ее часть»

Все вокруг выдумка, и мы ее часть

Сергей Мавроди. Смысл игры (последние правки)

fd2ysoVuns0Исследователи лабиринтов Германа Гессе делятся на две категории: тех кто ищут смысл Игры в бисер и тех, кто желает найти правила этой игры. Это фундаментально. Сергей Мавроди (а также, например, коммунист Кургинян) в игре ищут смысл. Мне в игре важны правила, искать смысл игры – смысла не вижу, поскольку его не существует. Точнее, существует – смысл ради смысла, или поиск смысла ради поиска смысла. Это просто игра.

В поиске смысла игры Искатель смысла снова и снова возвращается к своей игре: к новой игре или к старой – это не важно. Искать смысл игры – это довольно благородное занятие, которое само по себе также является игрой. Жаль только, что свой старый рассказ Сергей с Прозы.ру уже удалил.

Игра в шахматы: есть ли в ней смысл? Глупые люди сочтут такой вопрос глупым. Но глупых людей много. И кажется, что весь мир стал черно-бел, что в мире остались только шахматные люди.

На семь ходов они просчитывают шаги, на восьмом получают мат.

Человек существо играющее. Каждый игрок по воле воображения мог бы странствовать по солнечной радуге, отдаваясь разноцветным переживаниям, но какой в этом смысл?

Сегодня я бы мог добавить, что только настоящие гроссмейстеры переставив несколько раз пешки на шахматной доске, поднимаются, жмут друг другу руки и соглашаются на ничью. Это возможно только лишь потому, что в своей ИГРЕ они способны были экстраполировать ситуацию на доске до восьми.

Это исключительный вариант победы, из имеющихся трех. Тут не слабость, а сила, не страх, а вера, что и ты, и твой соперник сумел поставить все события в логический ряд, разглядеть все нити, просчитать все действия.

А еще настоящие гроссмейстеры верят, что когда-нибудь обязательно проиграют.

Сергей Мавроди верит что выиграет.

533Наверное, однажды, в далеком детстве он осознал свою бездарность.

Момент осознания своей бездарности есть проблеск гениальности. Но главное, не испугаться этого момента. Смириться и сказать самому себе: да, бездарь, ты гений, но это от Бога, которого ты не чтишь…

Люди, которые хотят приватизировать дары, не понимают, что в итоге они получают не свободу, а рабство, зависимость от мнения друзей, знакомых, тех, кто в них, как им кажется, нуждается.

Еще сложнее им понять, что мир может легко и спокойно обойтись и без них.

Сергей Мавроди. Смысл игры (последние правки)

У. Х. Оден. Человек без «я»

Эссе, посвященное Францу Кафке

Радости этой жизни суть не что иное, как страх перед восхождением к жизни духа, страдания этой жизни суть не столь земные муки, сколь самоистязания, каким мы себя подвергаем из-за этого страха.
Франц Кафка

У. Х. Оден. Человек без «я»

Кафка — великий, возможно величайший, мастер притчи в чистом виде, литературного жанра, о котором критик мало что может сказать. Читатель романа или зритель спектакля (хотя и роман и спепктакль могут обладать притчеобразной структурой) сталкивается с вымышленной историей, с героями, положениями, действиями, которые, напоминая уже известные ему, далеко не тождественны реальным. Например, в “Макбете” я вижу определенные исторические персонажи, участвующие в трагедии, разыгравшейся по их собственной воле. Я могу сравнивать себя с Макбетом и недоумевать, что бы я чувствовал и как бы вел себя, будь я на его месте. Но я всего лишь пассивный зритель, прикованный к своему времени и месту. Однако читать настоящую притчу я так не могу. Хотя герой может носить имя собственное (чаще, впрочем, “Некто” или “К.”) и действовать в определенных исторических и географических условиях, эти частности несущественны для смысла притчи. Чтобы понять героя, я должен отказаться от объективности и отождествить себя с ним. В сущности, смысл притчи будет разным для каждого читателя. Поэтому критик никак не может “объяснить” ее другим. Благодаря более глубокому знанию художественной правды, истории, языка и даже человеческой природы хороший критик может помочь другим увидеть в романе или в пьесе то, на что они сами никогда не обратили бы внимания. Но если он попытается истолковать притчу, то всего лишь напишет автопортрет. Он опишет то, что притча сделала с ним самим, но он понятия не имеет, что она может открыть другим. Читать далее «У. Х. Оден. Человек без «я»»

У. Х. Оден. Человек без «я»

Тебе есть что сказать

Он идет к себе домой.
(Песня)

Тебе есть что сказать

Марианна поднялась по деревянной лестнице и постучала. За дверью никто не ответил. Она вошла. В комнате горела настольная лампа. Ромбульд сидел за столом. Голову уложив на руки, он спал. Читать далее «Тебе есть что сказать»

Тебе есть что сказать

Белорусский кроулис

12-летнему мальчику из Минска за неделю удалось сделать то, что у многих музыкантов не получается и за десять лет. О юном белорусском даровании Юре Демидовиче сейчас говорит вся Европа…

Белорусский кроулис

Белорусский ответ Мэрлин Мэнсону и Оззи Озборну в одном флаконе: Зов Бездны. Феномен Юры Демидовича

Белорусский кроулис

Виды общения

Невербальное общение – жесты, мимика, внешний вид – всего лишь продолжение вербального общения. В какой-то момент – замена его. Все физические органы человека взаимодействуют, ибо связаны между собой. В особых случаях нарушена взаимосвязь органов, как например при шизофрении. Тогда мы говорим, что этот человек “странный”, ведь он говорит одно, а глаза или губы или руки выражают другое. Многих это пугает, или делает такое поведение человека любопытным…

Но есть действительно другое общение. На мистическом уровне воздействия, вне слов, и поэтому невыразимое словами. Музыка лучше сумеет передать (третьему лицу) содержание мистического разговора.

А запахи, по-моему, занимают промежуточное значение между двумя этими уровнями и являются единственным, хотя и шатким мостиком между ними.

Виды общения
Руки Сергея Рахманинова

UPD
yulia_akhyamova: здорово) а про окружащую среду что думаете?
– Цвет и обстановка мало зависят от нашей воли. Скажем, ваш цвет платья, который вы так долго подбирали в магазине, чтобы произвести впечатление, в аудитории окажется другим. Из-за освещения.

Продолжение…

Виды общения

Шарль Бодлер

Шарль Бодлер

…Представим себе человека, сидящего у зеркала.

Он прекрасно одет, правда, слегка вычурно, а волосы выкрашены в зеленый цвет – неслыханная дерзость для Франции середины XIX века.

Вскоре он встанет и пойдет, как обычно, на прогулку по Елисейским полям. Взяв трость и набросив широкий черный камзол, Шарль Бодлер будет идти, гордо вскинув голову, переступая через лужи, более всего боясь запятнать изысканное свое одеяние.

Автора нашумевших “Цветов зла” узнают на улице, но он выказывает показное пренебрежение к докучливым поклонникам.

Бодлер будет сидеть в городском кафе, будет читать со сцены стихи.

Во время революции 1848 года он, возбужденный и восторженный, будет призывать к свержению власти.

Его возлюбленными станут многие парижанки…

Но, по существу, он никогда не выйдет из своей комнаты, где есть это зеркало, никогда не отведет взора от своего лица.

читать далее…

Шарль Бодлер

Детские мантры

Детские мантры

Каждый маленький ребенок превосходно владеет вербальной магией. Это я вам заявляю авторитетно, как бывший киндер. Помню, в детском саду мы шаманили направо и налево. Для каждой ситуации у нас существовали свои “волшебные слова”, которые безотказно работали во всех русскоязычных песочницах мира.

К примеру, если кто-то говорил тебе обидную бяку – его можно было немедленно обезвредить словами “Кто обзывается, тот сам так называется”. Каждая кроха могла создать тишину с помощью заклинания “Ехали цыгане, кошку потеряли, кошка сдохла, хвост облез, кто заговорит, тот ее и съест”. Фраза “Так тебе и надо, курица-помада” превращала любую неприятность твоего “врага”, в священный акт возмездия. Имелся даже заговор от плагиаторов: “Повторуха-муха, старая старуха, а старухе 10 лет, её водят в туалет”.

Далее

Детские мантры

Настоящий

Настоящий
photo mattias_

Семья пришла в ресторан пообедать. Официантка приняла заказ у взрослых и затем повернулась к их семилетнему сыну.
— Что вы будете заказывать?
Мальчик робко посмотрел на взрослых и произнёс:
— Я бы хотел хот-дог.
Не успела официантка записать заказ, как вмешалась мать:
— Никаких хот-догов! Принесите ему бифштекс с картофельным пюре и морковью.
Официантка проигнорировала её слова.
— Вы будете хот-дог с горчицей или с кетчупом? — спросила она мальчика.
— С кетчупом.
— Я буду через минуту, — сказала официантка и отправилась на кухню.
За столом воцарилась оглушительная тишина. Наконец мальчик посмотрел на присутствующих и сказал:
— Знаете что? Она думает, что я настоящий!

Настоящий

Окно

Посвящается byci

 

Окно

Прохлада июньского вечера соскользнула с верхушки тополя во дворе, пожаловала в открытое настежь окно [на втором этаже], заглянула под тяжелую штору, потрогала пыль у стены и не спеша [по ковровой дорожке] направилась к порогу. Читать далее «Окно»

Окно

Подсолнухи Ван Гогa

Я чувствую потребность стать другим, начать все заново и извиниться за то, что мои картины несут в себе почти крик отчаяния, хотя мои сельские подсолнухи, возможно, и звучат благодарностью.
Винсент Ван Гог

Подсолнухи Ван Гогa
Два срезанных подсолнуха.
Париж, сентябрь 1887.
Холст, масло, 42х61.
Музей Метрополитен, Нью-Йорк, США.

Подсолнухи Ван Гогa

Ищем мальчика

Мистика!

Читаю колонку Дмитрия Водянникова в газете “ВЗГЛЯД”:

На второй день войны в «Живом журнале» появилась случайная ссылка на сочинение мальчика-аутиста. Средней протяженности абзац был написан предложениями по преимуществу одной грамматической конструкции. Подлежащее плюс сказуемое. Подлежащим было слово «люди», сказуемым – глагол: «ходят», «едут», «терпят», «едят».

Иногда после сказуемого появлялись второстепенные члены предложения, уточняющие место действия или обстоятельства действия.

Иногда возникали эпитеты: «веселый», «серьезный», «лесной».

Но никаких деепричастных оборотов.

Никаких добавочных оттенков.

Люди совершали в тексте только одно действие. И это действие было необратимым.

Но, несмотря на необратимость, за ним сразу же следовало новое действие. Такое же необратимое.

И так – до конца.

Текст Мальчика в газете Взгляд

Ищем мальчика